「野景」－2019寶藏巖光節
文／李依樺
六〇年代的台北公館一處，人們出於切身的現實需要，自力蓋起了房舍，在經濟物質匱乏的土地上，建構了一座滿足衣食生活的村落－寶藏巖。這塊聚落最原始的景緻構築在人們對於生存幸福的期待，這片景色像是野生的，生命在這裡有機地長著，人們努力生活著。
寶藏巖這片野景的美麗，包含了生命對於更好生活最真實、純粹、本能的追求，也因著人們對於美好遺產的珍視、文化景觀的理想、土地居住與人權的關懷、公平正義的寄託，而在大片景緻裡有過一段段狂野的捍衛。
「2019寶藏巖光節」，藝術家們在這片旖旎的野景之中，創造點點亮光，蔓延出的是現代社會裡文明與野生的矛盾想像。從步入村落開始，藝術團體衍椼透過作品〈眾裡尋他千百度〉，帶著人們在聚落的巷弄裡散步，細數座落的路燈和腳前的風景。大自然的景色隨著工業文明的發展，逐漸被都市繁華所取代，在寶藏巖上光巷的房舍內，蕭聖健投影了一輪滿月，以極低科技的手法，讓作品唱出鄉野田園的蟲鳴鳥叫。對自然環境的關愛也反應在人嶼和奧爾加．蒂亞戈的作品中，他們以回收廢棄物和塑膠製造了一座流瀉著螢光瀑布的假山水，以及充氣電子裝置閃著亮光的塑膠人間樂園。半樓廣場豎立的是李承亮利用球形水塔改造的舞台廣播系統〈萬年站〉，讓人們爬上如同登陸屋頂的太空站唱歌，做一場場野生的夢，而一旁鐵皮屋頂投影的〈失訊–夜〉，是郭奕臣以作品中人們的陌生關係，回應李承亮自現代生活的疏離狀態所拓展的〈萬年站〉幻想場景，身後的機槍堡也轉化成通往宇宙秘密基地的蟲洞。人工智慧的發展讓真實的情感變得模糊，陳韻如和瀧健太郎則透過人臉追蹤和線上遊戲，演繹著當今社會遭遇的科技綁架。
寶藏巖的最深處座落著許唐瑋的〈虹光樹：果實星球〉，這兩顆星球像是原始且充滿生命力的異野空間，與聚落入口磯崎道佳搭建的巨型透明帳篷遙望著，莊知恆的〈晷跡〉則在村內的屋舍牆面留下一抹抹光痕，再現了聚落生活的痕跡。在這片斑斕的景色之中，生命交錯著命運的野蠻，本能地生長著，時代和社會的發展則時而伴隨著與情感、關懷、真實相互抵觸的狀態向前邁進，野生和文明共存著，揉合成了這塊土地的景緻意義，這座富饒的野景也承載了如今的我們對於生活光景的期待。
☆ 藝術家／
人嶼、李承亮、衍椼、莊知恆、許唐瑋、郭奕臣 、陳韻如 、蕭聖健 、奧爾加．蒂亞戈 、瀧健太郎、磯崎道佳、「輕量級」－跨校工作營、 萬福國小、微景設計
★ 藝術總監／李曉雯
★ 策展人／李依樺
六〇年代的台北公館一處，人們出於切身的現實需要，自力蓋起了房舍，在經濟物質匱乏的土地上，建構了一座滿足衣食生活的村落－寶藏巖。這塊聚落最原始的景緻構築在人們對於生存幸福的期待，這片景色像是野生的，生命在這裡有機地長著，人們努力生活著。
寶藏巖這片野景的美麗，包含了生命對於更好生活最真實、純粹、本能的追求，也因著人們對於美好遺產的珍視、文化景觀的理想、土地居住與人權的關懷、公平正義的寄託，而在大片景緻裡有過一段段狂野的捍衛。
「2019寶藏巖光節」，藝術家們在這片旖旎的野景之中，創造點點亮光，蔓延出的是現代社會裡文明與野生的矛盾想像。從步入村落開始，藝術團體衍椼透過作品〈眾裡尋他千百度〉，帶著人們在聚落的巷弄裡散步，細數座落的路燈和腳前的風景。大自然的景色隨著工業文明的發展，逐漸被都市繁華所取代，在寶藏巖上光巷的房舍內，蕭聖健投影了一輪滿月，以極低科技的手法，讓作品唱出鄉野田園的蟲鳴鳥叫。對自然環境的關愛也反應在人嶼和奧爾加．蒂亞戈的作品中，他們以回收廢棄物和塑膠製造了一座流瀉著螢光瀑布的假山水，以及充氣電子裝置閃著亮光的塑膠人間樂園。半樓廣場豎立的是李承亮利用球形水塔改造的舞台廣播系統〈萬年站〉，讓人們爬上如同登陸屋頂的太空站唱歌，做一場場野生的夢，而一旁鐵皮屋頂投影的〈失訊–夜〉，是郭奕臣以作品中人們的陌生關係，回應李承亮自現代生活的疏離狀態所拓展的〈萬年站〉幻想場景，身後的機槍堡也轉化成通往宇宙秘密基地的蟲洞。人工智慧的發展讓真實的情感變得模糊，陳韻如和瀧健太郎則透過人臉追蹤和線上遊戲，演繹著當今社會遭遇的科技綁架。
寶藏巖的最深處座落著許唐瑋的〈虹光樹：果實星球〉，這兩顆星球像是原始且充滿生命力的異野空間，與聚落入口磯崎道佳搭建的巨型透明帳篷遙望著，莊知恆的〈晷跡〉則在村內的屋舍牆面留下一抹抹光痕，再現了聚落生活的痕跡。在這片斑斕的景色之中，生命交錯著命運的野蠻，本能地生長著，時代和社會的發展則時而伴隨著與情感、關懷、真實相互抵觸的狀態向前邁進，野生和文明共存著，揉合成了這塊土地的景緻意義，這座富饒的野景也承載了如今的我們對於生活光景的期待。
☆ 藝術家／
人嶼、李承亮、衍椼、莊知恆、許唐瑋、郭奕臣 、陳韻如 、蕭聖健 、奧爾加．蒂亞戈 、瀧健太郎、磯崎道佳、「輕量級」－跨校工作營、 萬福國小、微景設計
★ 藝術總監／李曉雯
★ 策展人／李依樺
